關于戲曲要接受挑戰的研究報告
隨著物質文明的發展，戲曲面臨著一個新的威脅——電影新片和電視劇，如兩只法力無邊的巨手，拉走了大批大批的觀眾，尤其是青年觀眾。
電影和電視劇的表現手法是強大的，先進的。它們既可以表現千軍萬馬飛機大炮，也能將鏡頭伸向自然界或人物內心的任何細微角落。無論人們的心理節奏加快到什么速度，它們也不難適應。在這點上，戲曲只能望“電”興嘆！
依此說來，戲曲是不是氣數已盡，該壽終正寢了呢，否，它有足夠的實力接受“電”的挑戰！
下面，愿談幾點門外之見：
一、充分發揮戲曲表演程式的威力。這是電影電視劇所沒有的。拿同一題材的影片《假婿乘龍》與莆仙戲《春草闖堂》中抬轎的一段戲相比較，就可看出戲曲表演程式的驚人魅力。《假婿乘龍》只能老老實實地用八抬大轎翻山越嶺，而《春草闖堂》卻用虛擬的抬轎動作，加上坐轎、上坡、下坡等一系列動作，弄得滿臺諧趣。憑戲曲在時空上高度自由這一看家本領，對于戲曲的前途也大可不必“過于悲觀”！
二、根據現代生活的需要，創造新的戲曲程式。傳統戲曲雖然留下了豐富的遺產，但是還須不斷推陳出新。鞭，可以代替馬，但代替不了自行車、摩托、火車、飛機，漿，可以代替舟，但代替不了汽輪、兵艦、魚雷快艇；；當然，戲晦要想用實景實物來與電影電視劇抗爭既不可能，也不必要。我們可以繼承傳統，創造出新的表現現代內容的程式。具有現代化審美觀的廣大觀眾一定會為創新者的勞動喝彩的。
三、推倒第四堵墻，延伸舞臺空問。銀幕和電視屏盡管具有呼風喚雨的魔力，但畢竟是平面的，而舞臺卻是立體的。戲中人物可以與觀眾保持某種默契，進行感情交流。如果戲斷編劇能將整個劇場（舞臺、樂池、觀眾席、走廊、側門、正門等）作為自己頭腦中的舞臺，就能縮短角色與觀眾之問的距離，在這點上，電影和電視劇的導演是一籌莫展的。當然，這種舞臺延伸必須自然而合理。
四、充分發揮“歌”的威力。清末戲劇理論家王國維曾給戲曲下定義為“合歌舞以演故事”。唱是戲曲塑造人物、表達感情的有效工具。大段直抒胸臆的唱，電影電視劇很難模仿。試想，如果將《徐九經升官記》中的“官字歌”放在故事片里去表現，恐怕再高明的導演也束手無策。
戲曲表現手段多種多樣，充分發揮其威力，虛心學習和借鑒電影電視劇的長處，戲曲的前景是光明的，戲曲工作者切不可畏“電”如虎，要挺起胸膛接受電影和電視劇的挑戰
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