傳統視覺藝術中的對偶因素
傳統視覺藝術中的對偶因素
摘要：對偶因素是傳統視覺藝術中的重要的元素之一。
傳統的視覺藝術是用一定的物質材料，塑造直觀形象的藝術，包括繪畫、雕塑、建筑藝術、實用裝飾藝術和工藝品等。
視覺藝術是一種感受的方式，它也就是造型藝術。
本文試對傳統圖形的對偶特點進行分析，并與現代設計相結合，為其提供創新設計靈感與思路。
關鍵詞：傳統圖形;造型藝術;對偶
對偶因素是傳統視覺藝術中的重要的元素之一。
傳統的視覺藝術是用一定的物質材料，塑造直觀形象的藝術，包括繪畫、雕塑、建筑藝術、實用裝飾藝術和工藝品等。
視覺藝術是一種感受的方式，它也就是造型藝術。
我國傳統視覺藝術源遠流長，發展到今天已有幾千年的歷史。
早在文字誕生之前，先民就開始使用圖形來傳達思想與溝通感情，新石器時代的彩陶紋與刻繪在崖壁上的巖石刻等等，這些不僅記載了先民對自然的理解與期盼，同時也成為了人類最早的圖形藝術。
中國的圖形藝術不僅起源早，而且不斷得到發展，雖然時快時慢，但從未中斷，如商代青銅器上的饕餮圖形;春秋戰國時期的蝌蚪文、梅花篆;漢代漆器上的鳳形、唐代的寶相花紋以及后來出現的金文形態等。
中國傳統圖形資源是極為豐富的，它們在自己的發展和演變過程中，既有一以貫之的脈絡，又有多姿多彩的風貌，它們以其多樣而又統一的格調，顯示出獨特、深厚并富有魅力的民族傳統和民族精神。
這些圖形隨著時間的推移、歷史的發展而不斷地沉淀、延伸、衍變，從而形成中國特有的傳統藝術體系，這一體系凝聚了中華民族幾千年的智慧精華，同時也體現出了華夏民族所特有的藝術精神。
“形”一般指圖形所表現出來的物象外形與結構。
中國傳統圖形是植根于中國民族性、地域性的傳統藝術淵源中的，它們與現代圖形的造型方式有著許多不同的地方。
中國傳統圖形主要注重的是實形(或稱為正形)的完整性與裝飾性，關注形與形之間的呼應、禮讓和穿插關系，在組構時多遵循求整、求對偶的骨式。
如由黑白兩個魚形紋組成的中國最原始、最基本的吉祥圖形“太極紋”;由兩個娃娃的頭、身、手、足巧妙連接而形成的上、下、左、右都能看到四個娃娃的“四喜人紋”;由五行、五方觀念所形成的九宮格、米字格圖形以及由魚形特征構成其基本筆畫的魚形文字和以車形特征構成其基本筆畫的車形文字等。
如典型的中國銀行標志，它就是由古錢幣與漢字“中”字的巧妙結合，拓展出中國銀行的企業形象標志。
它是以結了紅繩的古錢幣啟發出創意，錢孔與紅繩構成“中”字，現代的造型，內含著民族的特色，并賦予了新的意念。
表現出中國銀行標志既傳統又現代的企業文化精神。
從古至今，人們之所以反反復復地描摹著同一個圖形，不僅僅是因為它的外形具有多么美好的欣賞價值，更重要的是在于我們所看到的這些傳統圖形后面，往往蘊藏著更多更深的吉祥意義。
外在形態是內在意義借以表達的方式，是內在涵義的外化和物化，所以最初只是源生于人們對自然和宗教崇拜的傳統圖形，經過時間的衍變，進而延伸出期盼“生命繁衍昌盛，生活富貴康樂”等許多美好象征意義來。
如，中國傳統圖形――“盤長”，在民間它常結合“方勝”圖案來使用，并以此表達人們四環貫徹、一切通明的美好意愿，中國聯通公司的標志就是采用了源于佛教八寶的“八吉祥”之一“盤長”的造型，取其“源遠流長，生生不息，相輔相成”的本意來延展聯通公司的通信事業無以窮盡，日久天長的寓意。
該標志造型中的四個方形有四通八達、事事如意之意;六個圓形有路路相通、處處順暢之意;而標志中的10個空處則有圓圓滿滿和十全十美之意。
無論從對稱講，還是從偶數說，整個標志都洋溢著古老東方久經流傳的吉祥之氣。
對偶是中國傳統圖形的重要特征，將這一經過歷史沉淀，為廣大群眾所認可和接受的設計元素融入現代設計，定能設計出更多具有傳統神韻，又體現時代感的作品。
參考文獻：
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