電影寫意音響的藝術處理
電影寫意音響的藝術處理
[摘 要]“電影本身是復制的藝術 ”，但它的意義卻絕不在于復制。與寫實音響構筑聽覺上的真實世界有別, 寫意音響更注重的是對于觀眾心理感受上的影響。在電影創作中，對寫意音響的藝術處理一般有：夸張、變形、靜、對比和主觀音響五種方式。
[關鍵詞]電影 電影聲音 寫意音響
“寫意音響，指根據劇情表現或藝術構思的特殊需要而對自然性音響進行的加工再創作的音響效果”2，它的主要目的不是為了準確無誤地再現客觀真實，而是創造出了“意境”這一影視藝術創作者一直追求的目標，使電影的主題產生一種深邃的極具外延張力的精神力量。
本文將從以下五個方面探討如何對音響進行藝術處理使其具有寫意功能.
一、夸張
音響的夸張是指為了某種創作需要，把原來的聲音響度加大，或在自然音的基礎上加上混響，增大音量，從而達到不同于客觀再現的藝術效果。這種音響創作，以超現實本身的呈現方式來強化人們對現實的感受，體現了表現主義的原則，是以“寫意”為出發點的。
影片《茉莉花開》中，女主人公阿花的雨中分娩戲在片中是一個轉折，是結局更意味著嶄新的開始。而新生命的降臨，具體說是嬰兒的第一聲啼哭變成了具象的轉折點。在聲音處理方面，由于電閃雷鳴，風雨交加，再加上阿花痛苦的呻吟和喘息聲使得環境聲很嘈雜，導演在此還特意加上無伴奏女聲吟唱來歌頌女主人公的堅強與偉大。
突然，配合著主人公滿是雨水，淚水和汗水的臉的近景，一聲嘹亮的嬰孩啼哭聲劃破天際，在風雨中原本應該很微弱的啼哭聲通過作者的主觀處理變得超乎尋常的響亮而堅定。這里選擇嬰兒的啼哭聲進行夸張處理是很具象征性的：它替代了一切變成了最簡單而有力的精神鼓舞。
二、變形
音響的扭曲變形主要是指通過聲波的改變造成聲音音調變形的音響。在真實生活中,由于對這種變形音響的陌生感，使得人們容易對此增強恐懼感和不確定感，因此這種音響效果最常見的是出現在一些恐怖片或驚悚片中。
在影片《天生殺人狂》中，米奇與馬萊進入紅番區，三下簡單的敲門聲通過扭曲變形處理得如同在擊打厚重的面鼓，使人不禁毛骨悚然。顯然，這里的音響不是寫實的，觀眾卻不會因為音響的非常規表現而懷疑敘事的真實性，反而更明顯的覺察到了一種暗示，恐怖的敲門聲仿佛在昭告我們：“危險逼近!”
三、靜
“靜”作為音響的寫意性手法可以創造一種“此時無聲勝有聲”的美學效果。
它是指把環境中本來存在著的聲音人為去掉，所有聲音在畫面上突然消失而產生的一種藝術效果。由于我們常把聲音和生命聯系在一起，長時間的沉寂會產生一種不安的真空感，“靜”在影視作品中往往暗示著悲痛，危險，死亡和深奧莫測的變化。
在電影《活下去》中，導演黑澤明有效的運用了這種技巧。年邁的主人公被醫生告知他即將死于癌癥，被死亡的噩耗驚的發呆老人踉踉蹌蹌地走在街道上，此時，影片沒有配音，周圍一片寂靜，好像回到了“默片時代”。
當他幾乎被一輛疾馳的汽車碾過時，突然響起城市繁忙交通的噪音，主人公才被拉回了生機勃勃的現實中。在這里，出奇的安靜使人深刻感受到了死亡帶來的恐懼。
四、對比
在寫實的基礎上，創作者還采用各種音響的音質，響度的對比反差來加強藝術的效果。
如在影片《蘭陵王》黑鷹部落占領公房那場戲中，公房外砸房倒墻聲震耳欲聾，男人的吼聲，女人的慘叫聲，馬匹的嘶叫聲此起彼伏，音響可以說達到了全片的最高點。最后，當正門終于被砸開，一切都停止了，公房內外突然出現了一片寂靜，靜得我們甚至都能聽見老母親微微顫抖的呼吸聲。
前面劇烈的爭斗聲和后面的靜場形成了巨大的音響強弱對比，使人們仿佛窒息在這凝固的氣氛中，達到了視聽渾然悲壯慘烈的效果。
五、主觀音響
主觀音響是指把傳聲器當作電影中某一個角色的耳朵，用來表現劇中人物的主觀聽覺感受的音響。3我們平時是不可能確切感覺到他人的聽覺世界的，而主觀音響通過把觀眾平時感受不到的一面呈現給觀眾，能讓觀眾對劇中人物的遭遇感同身受，能更生動地、細膩地表達人物情感和揭示人物內心世界。
在影片《殺手里昂》的結尾部分，警察突然舉槍向絲毫沒有察覺的里昂開了一槍。由于前面的鏡頭已經用慢動作把情節拉到里昂的主觀世界里，觀眾看到的是通過防毒面具之外的世界，聽到的只是里昂所能聽到的防毒面具中自己的呼吸聲。而這聲槍響，也是里昂在防毒面具中主觀聽到的槍響。
這里，錄音師對槍聲從音色到音量都做了衰減，單獨聽上去它已不是槍的聲音而僅是一聲低沉的嗡鳴。創作者通過主觀音響這種表現形式使槍聲帶上了情緒色彩，殺手雖靠殺人為生，但并不冷酷。雖然這里使用的筆法是寫意性的,但是卻獲得了巨大的藝術真實——人性展示的情感真實。
在電影作品中, 寫意音響出現在某種特定環境下, 相對于聽者的心理感受, 會產生超出音響本身內容。但是，和其他電影聲音元素相比，寫其造型功能并未得到充分的重視和挖掘，對于現代電影藝術創作者來說，在發掘電影音響的藝術表現力方面還有很長的一段路要走。
責任編輯：黃曉利
參考文獻：
1周傳基《電影、電視、廣播中的聲音》
2吳貽弓, 李亦中.《影視藝術鑒賞》
3李·R·波布克著《電影的元素》
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