談當代視覺藝術設計方式論文
摘要：對于全世界藝術史的發展而言，可以看出任何一個時代的藝術都與生活密切相關，藝術設計滿足人們對于生活的所有想象。隨著時代的不斷發展，媒體技術越來越發達，圖像時代的到來，使人們對于藝術有了新的理解，視覺的藝術在整體表現形式上會涉及到多種感官的需求，通常情況下，視覺藝術還會與文學、音樂等藝術形式進行結合，以此來達到更加完美的效果。當今社會的藝術形式以及內容的變動是以流動性為主要特征的，藝術的表現形式已經不再局限于一個單一的個體，并且藝術的邊界分化也變得越來越模糊，多種形式進行融合，從而在很大程度上渲染了藝術的整體效果以及表現力。“半”在我國古代所指的是一種適度的文化藝術表現形式，在當代的視覺藝術當中，“半”更多的被當成不強求的藝術表現，有一種隨遇而安的坦然情結，這也是當代藝術中的一個縮影。本文針對在此狀態下的當代視覺藝術設計方式進行了思考，并且給出了自己的看法。
關鍵詞：視覺藝術；“半”狀態；藝術設計；思考
社會中的藝術發展是時刻都在發生變化的，很多時候已經不再凝聚在一個強制的規約當中，形式之間的融合也變得越來越復雜。
一、“半”狀態的提出
早在中國古代就有“半”的哲學思想，清代的時候，我國著名學者李密庵曾創作出一首《半半歌》，在這首詩中生動的表達了他對于“半”哲學的理解，在對待人生以及事物的態度上進行了較為中庸的表達，這也在某種程度上代表了他為人處世的思想觀念。老子對“半”哲學也有所研究，老子曾提出過著名的盈虧之理，啟迪了無數的后輩學者，主要體現在“既不可追求過高，亦不可不及”，這種哲學的思想對于當代人來說也是非常適用的。其實“半”的哲學在生活中也有很多的體現，無論是多與少、快與慢、好與壞都會涉及到這種哲學的思考方式，在老子看來滿則溢、剛則折、驕則敗，這就是天道。對于西方美學來說，其中也有“半”的體現，早在公元前6世紀，古希臘的著名數學家畢德哥拉斯就發現了黃金分割率，之后的古希臘美學家以及哲學家柏拉圖將其稱之為“黃金分割”，即把一條直線一分為二，其比例大致在四比六左右，這種數學上的關系不僅體現了均衡，同時也體現出了自然比例的美感，從此之后，其被廣泛的應用在美術以及建筑等藝術形式當中。
二、時代語境與當代視覺藝術設計的現狀
藝術設計的時代性：藝術具有時代性，對于不同的時代來說，藝術表達的形式也有一定的不同，藝術的設計總是源于它所處的時代，其與時代的文化背景、人文背景有很大的關系，藝術形式不僅僅與時代的文化風俗有關，同時也與時代的經濟情況以及政治情況有關。人類的視覺藝術是在不斷發展的，新的視覺花樣更是層出不窮。素質和科技的發展，信息的傳播形式也變得多種多樣，微博、微信等等所傳播的信息量之大，遠遠超過了此前的任何一個時代，在對新鮮食物進行審視的時候，應該懷有包容的心態，只有這樣科技以及文化藝術的發展才不會受到限制。從文化的角度來看，視覺文化的時代已經到來，電影藝術在剛剛面世的時候就受到了全世界極大的歡迎，法國著名作家雨果在很久以前就已經預見到了小說以及戲劇等傳統的藝術形式將會受到電影文化的沖擊，從今天的世界整體文化氛圍來看，的確是這樣，尤其是對于中國來說，讀書的人越來越少，視覺文化已經成為現階段的文化主流。想要對視覺文化有充分的了解，就要將其焦點轉向到視覺文化當代社會背景上，在知識型社會以及后工業社會之后，我國又出現了消費社會，當代的群眾可以將所有事情都與經濟利益掛鉤，這是現階段時代最為主要的背景之一。而消費型社會是視覺藝術的溫床，它召喚著人們享受消費所帶來的愉悅。一般情況下，時間模式是文化以及藝術表現的主要形式，對于視覺藝術來說也不例外，在后現代主義階段，這種時間的模式已經開始逐漸轉化為空間的形式，并且開始由整體轉化為碎片的模式，這樣的發展狀態正好契合了視覺快感的要求。文化消費已經成為了我國現階段蓬勃發展的第三產業，隨著我國經濟市場的日益成熟，我國的消費水平也在不斷的提高，這對于世界藝術的發展來說是一件好事。當今時代也是一個注意力欠缺的時代，我們生活當中的很多藝術形式都被碎片化的展現在大眾的視野中，這也就導致了觀眾對其整體的理解能力以及認知能力并不強，我們應該把生活中的一切資源當做視覺藝術創作的來源，在這個時代當中，最有價值的不是信息，而是人們自身的注意力，對身邊每一個細節的觀察能力，當代人注意力稀缺的一個主要原因是因為現階段的信息非常繁雜并且碎片化。
三、“半”狀態在當代視覺藝術當中的體現
對于當代的視覺藝術來說，“半”狀態在其中的體現是非常重要的，視覺藝術要體現的恰當好處，這樣才能有更長久的藝術生命力，并且受到更多人的喜歡。在視覺藝術當中主要體現至圖像的大小以及色彩的明暗上，要使藝術作品的節奏平穩，避免視覺藝術中所表達的思想欲望過剩，從而對觀眾的感官造成混亂的沖擊，這樣反而達不到較為理想的藝術效果。對于“半”狀態的動態性來說，視覺藝術應該是流動的藝術，造作我國古代就有所體現，在柳宗元的《江雪》當中，有“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”的描寫，將視覺藝術的流動性體現的淋漓盡致。視覺藝術在一定程度上省略掉了不完全的形狀，從而使藝術的表現形式變得模糊，也正是這種模糊性啟發了人們的想象力。
四、結束語
在現階段我國的文化藝術氛圍當中，視覺藝術的已經成為了藝術行業當中的主流形式。介于此，本文對“半”狀態—當代視覺藝術設計方式進行了較為詳細的思考以及探析，希望對我國視覺藝術的發展起到一定的借鑒作用。
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